Zdzislaw Beksinski er kendt for sine malerier, tegninger og fotografier. Men ud over dette skabte han monumentale værker i metal og tintråd. Han skabte også gipsmodeller, som formelt kombinerer abstraktion og figuration. I 1964 fandt en soloudstilling af kunstneren sted i det gamle orangeri i Warszawa Łazienki-parken i Gallery of the Artist and the Spectator. Kuratoren Janusz Bogucki præsenterede mere end 20 skulpturer af kunstneren. At bringe en anden af Beksinskis mindst kendte aktiviteter ud til et bredere publikum udfylder helt sikkert et vigtigt hul. På den anden side giver det mulighed for en mere komplet analyse af hans kreative vej.
Var Beksinski involveret i skulptur?
Zdzislaw Beksinskis skulpturelle værker kommer som en overraskelse for mange mennesker. I mange år har de rumlige former været lidet kendte artefakter, der ventede på en bredere undersøgelse. I modsætning til kataloger over kunstnerens malerier findes der ingen separate publikationer om skulptur. Muligheden for at præsentere bronzeafstøbningerne opstod i 2023 i Wawel-slottets have. Derefter i et helt andet rum, i den historiske Guido Mine i Zabrze. Det var faktisk de første udstillinger, der udelukkende var dedikeret til skulptur.
1950’erne og 1960’erne.
Det var i slutningen af 1950’erne og begyndelsen af 1960’erne, at kunstneren blev intenst involveret i skulptur. Denne episode i hans oeuvre varede naturligvis kun et årti og er ikke tilstrækkeligt kendt og beskrevet. Derfor støder vi kun på korte omtaler af relieffer, basrelieffer eller trådværker i litteraturen. I januar 1966 træffer Beksinski en beslutning, som er vigtig for hans videre kunstneriske karriere. Han beslutter, at han vil holde op med at beskæftige sig med tegning og skulptur og udelukkende koncentrere sig om maleriet. Dermed er skulpturernes skæbne beseglet. Beslutningen om at rive familiens hus i Sanok ned og nødvendigheden af at flytte til Warszawa betød, at værkerne skulle opbevares et eller andet sted. Sådan endte skulpturerne i samlingerne på Historisk Museum i Sanok og Nationalmuseet i Wroclaw.
I de senere år vendte Beksinski ikke tilbage til skulptur, han tog afsked med dette medie. Blandt andet fordi han ikke havde et passende sted, et atelier og tilstrækkelige økonomiske ressourcer til at fortsætte denne aktivitet. Det har utvivlsomt haft betydning for, at vi i dag primært opfatter ham som maler. Derfor kan vi i dag interagere med en lille samling af skulpturer.
Hamlet og Macbeth
Skulpturelle værker skabt på en trådramme, sat med gips, svejset af metalplader, omfatter litteraturinspireredeHamlet iMacbeth. Skulpturer med tydelige teksturerede linjer og riller.Hamleter et bearbejdet billede af en menneskefigur, der er strakt ud og stærkt buet, et eksempel på skulptur, der arbejder i stor skala. Den siddende figurs slankhed og uvirkelighed, som forstærkes af forvrængningen af figuren, gørHamlet et delvist abstrakt værk, et produkt af en kunstnerisk vision. I modsætning hertil står den anden skulptur,Macbether bestemt en tragisk figur. Afbildet som en knælende figur. Med hænderne dramatisk strakt opad er hun en af kunstnerens mest udtryksfulde skulpturer. Den blev købt til samlingen af BWA i Rzeszów.
Hoveder
Skulpturer fra serienHoveder,syntetisk,Denne serie er en variation af det menneskelige kranium, som er jævnt gennemarbejdet og raffineret. Øjenhulerne og andre åbninger varierer i form og dybde. Desuden er farverne i de anvendte patinaer kontrasterende: fra lyse til dybe røde, brune og sorte farver. Kraniernes form varierer betydeligt, nogle er mere kompakte og massive, andre er lette og gennembrudte. Symmetriske snit, dissektioner af hovederne og ødelæggelse af materiale øger beskuerens indtryk af ubehag ved at beskæftige sig med disse specifikke portrætter. Ligesom malerierne hentyder skulpturerne desuden til temaer som død og forgængelighed. Mange af dem er i hvert fald baseret på kunstnerens tegninger.
Samleres bronzestøbninger
På samme måde blev skulpturerne af hovederne, reliefferne og Hamlet og Macbeth produceret i et strengt begrænset antal på otte eksemplarer og fire forfattereksemplarer. Kort sagt, og det er vigtigt set fra et samlersynspunkt, er det tilladte antal af sådanne reproduktioner udtømt i fremtiden.
tekst: Małgorzata Gołębiewska
foto: Katarzyna Mierzwińska, Art Agenda Nova-arkivet
